ColonneSonore.Net Forum

baldaxx ha scritto:

Sembra che Baldaxx esista solo per correggere tali errori...lo dico perchè anch'io ne feci uno simile, e - guardacaso - fu lo stesso Baldaxx a correggermi!

Sai com'è, è uno sporco lavoro ma...

Baldaxx, sei ufficialmente il mio professore di italiano.

E Bource continua la sua corsa verso l'oscar aggiudicandosi anche il BAFTA. filmmusicreporter.com/2012/02/12/ludovic...afta-for-the-artist/

Ho sentito finalmente questo lavoro di Bource, che oramai vince a destra e sinistra . Spero che sia solo la scintilla di una brillante carriera come compositore questo score per THE ARTIST è veramente un bel piccolo gioiello musicale, musica direi molto retrò , un mix tra il sinfonico e l'operetta bravo questo francese se dico bene .
Se mai vince anche l'oscar , Bource quest'anno per me se lo merita !!!!

Visto HUGO, bellissime ambientazioni, musiche praticamente onnipresenti e l'impressione è che sia stato fatto un missaggio strano, con crossfades fra pezzi abbastanza grossolane.
Il film però non è riuscito a commuovermi, l'impressione è appunto di freddezza nella messinscena, nella regia e nell'interpretazione.
C'è qualcuno che l'ha visto?

Sì, l'ho visto anch'io... e come ho scritto altrove mi ha lasciato un po' perplesso.

Non dico che non si lasci vedere con piacere, che la fattura (in tutti i compartimenti) non sia di prim'ordine e che l'omaggio al Cinema dei primordi non sia riuscito e affascinante...

Però è vero che sfugge un po' il senso dell'operazione: troppo lungo e noioso per piacere ai bambini, troppo freddo e puerile per gli adulti.

La storia e i personaggi sono abbastanza esili per reggere un "macchinone" del genere; voglio dire, si vede che ci hanno speso un sacco di soldi in scenografie costumi effetti specili, ma i documentari di Scorsese sul Cinema Italiano e Americano mi sembrano un omaggio al Cinema più sentito ed efficace.

C'è qualcosa di sbagliato, o comunque di stridente, nel celebrare un artista "artigianale" come Méliès - uno che creava mondi immaginari con la cartapesta, ingenui effetti ottici e fotogrammi dipinti a mano - con un filmone così scopertamente "digitale" e freddo, che pare disegnato al computer e ripreso con movimenti di macchina tanto fluidi e ondivaghi da smarrire un senso preciso.

Mi pare che la regia di Spielberg - in un film altrettanto imperfetto come WAR HORSE - abbia ancora qualcosa da dire, rispetto a quella dell'ultimo Scorsese; nel senso che, al netto di due racconti non eccelsi, almeno Spielberg conserva una capacità di raccontare per immagini, di emozionare col montaggio o con una certa angolazione della mdp che Scorsese ha invece barattato con una grandeur un po' gratuita e comunque fuori dalle sue corde.

Eh eh eh... il buon JW sfonda i titoli di Repubblica (in homepage allo speciale Oscar)

PS: Io se riesco resto sveglio stanotte (anche senza Sky esistono risorse web efficaci)...

E Bource vince anche l'Oscar.
Speravo ancora in Williams...

Ehhh... era abbastanza ovvio... ho sospirato anche io... sigh...

Ad ogni modo il ragazzone è stato abbastanza umile ad abbracciare gli altri 3 e a ringraziarli prima di ogni altro, moglie compresa...

Com'era vecchietto Johnny....

Come cazzarola si fa a dare l'oscar alla sceneggiatura di Midnight in Paris è qualcosa che sfugge alla mia comprensione!

Alessio ha scritto:

Stavo giusto per chiederti cosa ne pensavi...

Cmq anche Elfman ha avuto un po' di luce col balletto (ma che bravi, cazzarola...)

PS: Non sopporto il gruppetto di musicisti nei palchi... li han fatti vedere solo 2 volte, ma quando si sentono è uno schifo astrale... se riuscite, beccatevi la marcetta che Zimmer ha creato per gli oscar onorari... che tristezza!!!

...ci mancava solo Rahman che vocalizza... mabbbasta!

Infatti il commento di Crystal dopo la musichetta di Zimmer è stato una roba tipo: "Meh..."

Se fossi stato il regista di The Artist, più che Billy Wilder avrei ringraziato Cantando sotto la pioggia, visto che la sceneggiatura lo saccheggia.

Cmq l'unico momento bello della serata, oltre allo spettacolo del Cirque, è stato il premio alla Streep, strameritato anche se il film è un po' insulso. Notte!!

Alessio ha scritto:


Inizio a preoccuparmi... Ultimamente sono troppo spesso d'accordo con Alessio!
Quoto parola per parola il suo giudizio su HUGO CABRET, che ho visto sabato, così come già quotai quello per l'ultimo Allen.

nonostante la mancanza di risultati eccezionali come anni addietro e la preoccupante situazione del cinema, dell'arte e della cultura di questi anni insignificanti.....

ho ascoltato qualche traccia della colonna sonora di questo Bource e mi è piaciuta una sacco (parlo da ascoltatore), un po' retrò come diceva qualcuno (nel senso che ricorda quel sinuoso lirismo anni vintage dei film drammatici o romantici della golden age) ma assolutamente di indubbia qualità artistica, molto bella a mio parere. Non che sia da perdonare questo continuo riciclaggio del passato ai danni dell'innovazione della sperimentazione, ma finalmente l'Academy c'azzecca con il premio (ricordo quell'anno di Slumdog Millionaire, che schifo........)

Cosa ne pensate? Secondo voi questo compositore produrrà lavori sempre migliori o avrà un calo? Per me le previsioni sono molto buone.

herrmann ha scritto:

Ma... sai com'è il film? Magari ha senso quello stile di musica... da come scrivi pare che tu non ne abbia idea... e mi sa che qui è proprio il caso...

herrmann ha scritto:

Boh? Ma come fai a scrivere cose così? Che previsioni? Basate su cosa?

L'oscar Bource se lo è meritato sul serio. In fondo, dopo quelle di Williams, la sue score è la migliore dell'anno per i miei gusti. Spero che continui su questi livelli e, credo dato l'alto ricoscimento ottenuto, che lo rivedremo presto coinvolto in importanti produzioni.

Riguardo alle musiche composte per la cerimonia verrà rilasciato un Album in download digitale. Su yuotube sono riuscito a reperire il brano di Zimmer



D'effetto ma nulla di più.

Dr Rusticoni ha scritto:

certo che ha senso nel contesto di The Artist, ma io mi riferivo in generale ad una pratica comune di questi anni di rifarsi a modelli vecchi imitandoli senza tirar fuori nulla di nuovo. Anche il gladiatore è ambientato nell'Antica Roma, e di certo ci sono passaggi che fanno pensare a quel periodo ma la colonna sonora in generale non era una semplice imitazione, anzi tutt'altro....
Basate su questo lavoro, in cui dimostra grandi capacità, non ci vuole un genio per capirlo. Se qualcuno conosce il compositore in questione meglio di me farà delle previsioni e dirà "questo è uno che secondo me andrà avanti e bene" oppure (ipotesi) "questo tizio imita da tanti anni e si ferma qui"

Cosa c'è di strano nella mia domanda?

Mattia ha scritto:



Per buona condotta?

Scusate eh, ma le colonne sonore di Tintin e War Horse sarebbero esempi di musica "innovativa" e "sperimentale"??!!

herrmann ha scritto:


Non c'è nulla di strano nella tua domanda. Bource è poco più di un debuttante. THE ARTIST è il suo quinto lavoro per il cinema ed ha collaborato sino ad oggi soltanto con Michel Hazanavicius. Ha un background come produttore discografico e come musicista in svariati generi, ma nell'ambito della musica per film è poco pi di un novizio. Indubbiamente dopo l'Oscar fioccheranno richieste per lavorare a molti film. Vedremo se manterrà le belle promesse fatte in THE ARTIST.

scat ha scritto:


Non mi pare che qualcuno qui dentro abbia detto qualcosa del genere.

herrmann ha scritto:


Oddio... ieri l'hanno dato su RETE 4 e l'ho rivisto a pezzi: il lavoro di Zimmer & Soci è quantomeno schizofrenico, si passa dalla melopea orientaleggiante (che almeno ai tempi era qualcosa di "fresco"), ai soliti brani action squadrati e "omofonici" tipici del crucco - tutti uguali e quasi sempre poco interessati al sincrono col fotografico - che a me sono sempre parsi una rimasticatura (melodica e orchestrale) di quello che faceva parecchio tempo fa Vangelis; e poi c'è tutto il lavoro di "riscrittura" più o meno sfacciata di brani tratti dal repertorio classico più abusato (anche da Williams per carità): dai Pianeti di Holst al Crepuscolo degli Dei di Wagner.

Il risultato, nel suo complesso, è interessante e di notevole impatto... ma non so quanto sia lecito parlare di "sperimentazione".

Alessio ha scritto:


Ahahah, mi aspettavo questa risposta, caro Alessio! E sono totalmente d'accordo con te, credimi. Mi riferivo al gladiatore per dire che comunque il risultato complessivo della colonna sonora è una rete di influenze e stilemmi, non una semplice imitazione del passato.... poi per quanto riguarda la "gradazione" dei tentativi di sperimentazione e la logica che regola le relazioni nella rete di cui parlavo relativamente al lavoro di Zimmer, si può discutere abbondantemente.... non volevo elogiare Il Gladiatore, ma usarlo come esempio (potrei fare la stessa come con Braveheart di Horner o Star Wars di Williams, dove non si riciclano mica suoni e atmosfere futuristiche e elettroniche per generare un clima fantascientifico), per quanto riguarda poi il valore vero e proprio di ciò che ha fatto Hans in quel film, ci sarebbe parecchio da dire, almeno per quello che so riguardo certe citazioni malcelcelate da Holst (che alla fine citazioni non sono, ma pure e semplici furberie....)


Pensandoci Zimmer ha sempre avuto delle ottime idee (anzi geniali, oserei dire) per quanto riguarda l'evoluzione del "linguaggio musica da film"... il problema è che le ha applicate male, in modo molto superficiale e furbesco.

herrmann ha scritto:

La storia ti da ragione, un sacco di persone hanno avuto delle idee geniali in tutti gli ambiti del sapere umano, salvo poi essere interpretati ed applicati male con conseguenze più o meno disastrose. Hans fa solo parte di una lunga serie di imbecilli la cui origine si perde nella notte dei tempi.

Mattia ha scritto:


Per me Zimmer è un genio che ha giocato male le sue carte.... ha messo le sue qualità artistiche al servizio dei soldi, del commercio, dell'industria musicale.

Maurizio ha scritto:
E' vero, nessuno l'ha affermato ma in onore del grande vecchio qualora una delle sue partiture in gara avesse vinto sul forum sarebbero rimbalzati tappi di champagne e schizzati virtualmente getti dall'ampia curvatura di sostanza densa e lattiginosa, certo così si sarebbe premiato il sempre solido artigianato del maestro comunque ben più meritevole della prova tutto sommato amorfa e impersonale di Bource (io tifavo per Iglesias). Ma quello che mi piacerebbe sapere cosa si intende per Innovativo e Sperimentale in ambito della Musica Applicata al Cinema, penso sia uno spunto interessante...

TINTIN mi sembra ben più di solido artigianato.

Certo che il Gladiatore di Zimmer fa ancora parlare di sé, non si riesce a seppellirlo per tre settimane che torna su come uno zombie.