Historias de Halloween

Javier Bayon
Historias de Halloween (Id. – 2024)
John Palmer Records
22 brani – Durata: 42’58”

La Notte di Halloween è appena passata ma la sua Musica resta, come i film che ne celebrano ‘dolcetto o scherzetto’ (trick or treat) in salsa horror. E di spaventi ne offre tanti la pellicola ispanica di Kiko Prada dal titolo più che mai esemplificativo, Historias de Halloween, un fantahorror che ha colpito il celeberrimo Festival di Sitges, consacrato al cinema horror e sue derivazioni. Il film narra del giovane Luis, dall’immaginazione sfrenata dovuta alla sua forte connessione con i fumetti horror che legge di continuo, fulcro di ogni avventura sanguinaria narrativa che si dipana lungo le immagini. Le musiche sono state commissionate al giovane Javier Bayon (leggete nostra intervista) – in carnet molti corti e alcuni film in patria, popolare compositore spagnolo premiato con il Golden Eye al Festival di Zurigo – il quale consacra sonoramente questo profluvio di scelleratezze perpetrate durante la notte di Halloween con uno score che richiama volutamente le colonne sonore cult degli anni Settanta/Ottanta di John Carpenter, Goblin (“Tema inicial” è a chiare lettere un omaggio ai due nomi appena menzionati tra Halloween e Zombi), Fabio Frizzi, Richard Band ed altri palesi o semplicemente celati (un pizzico qui e là di Mike Oldfield), mischiando finemente pagine sinfoniche a quelle elettroniche.
“Te Gustan los Cómics?”, è la prima traccia, con voce femminea eterea, interpretata dalla soprano Francesca Betti Fulan, su synth ancestrali, dal sottobosco oscuro. “Historias de Halloween” tesse una trama pentagrammata sinfo-electro assai invitante, in cui il tema portante abbandona le suddette citazioni per allietare con una melodia originale misterica e seducente che strega non poco. “Luis” inizia trepidantemente synth per tramutarsi in un’aerea melodia pop/rock anni ’70 gobliniana/carpenteriana sin nel midollo. “CoachSurfing” è addolcente ma solo apparentemente. “Erritu Azidoak” puntella con ritmiche metalliche, voce sopranile e violoncello solista, iniettando sintetismi sinfonici che ambirebbero acquietare, altresì crescendo in tensione e suspence fino ad asfissiare l’uditore, compreso un accenno di organo chiesastico finale. “Sorginak” sembra rigurgitare climi tetri, comprensivi di suoni ambientali, per nulla graziati da un carillon e dalla soprano celestiale, solo in parte dal leitmotiv adagiante eseguito dal violoncello solista. Bruno Nicolai si palesa sensualmente in “Bossanova de Carlos Jones”, breve e ammaliante. “Maite” è un nuovo tema per piano e violino soli iniziali, su archi sottesi e tremebondi, mestamente lugubre, che nella seconda metà clarinetto, arpa e archi all’unisono rendono ancora di più misterioso, con quel senso di mood noir anni ’40. Il piano e gli archi estesi sono fonte di accennata pensosità, con un intenso oboe in controcanto, in “Lola”, altro tema di innegabile e semplice bellezza creativa ed esecutiva. “Nekane” vibra spietatamente cavernoso, con arpa e xilofono sullo sfondo a prender piede armoniosamente, e gli archi a sospirare in contraltare ed esporre una melodia moderante, poi campane e fiati vari. “Insomnio” è traccia inizialmente ondulatoria esitante con passaggi alla Jerry Goldsmith di molti thriller anni ’70 – ’80, soprattutto nella seconda parte con il crescendo orchestrale tra il grottesco e il tensivo, con coretto demoniaco che fa la sua comparsa semi nascosto, con postilla meditativa e tenue. “La Herencia” parte con gli archi fluttuanti che intonano una perturbante pagina che sembra impazzita, scombinata, con gli archi e i fiati che si sbeffeggiano anche cattivamente, ed un sottofondo misterico dai pregevoli tratti Herrmanniani solo abbozzati. “Augusto” scoppia rombante e violento con un’accelerazione sinfonica da Hammer Horror Music d’annata che defluisce in un dolcissimo pianismo consolante. Gocciolante mix di synth e archi carichi di spaventi sonori classici in “La tienda” e “La compuerta”, con in più un inciso metal aggredente e sottotrame sinfo-synth dalle ritmiche tecno/pop Settanta angosciose e la parte conclusiva tempestata di vocalismi melliflui satanici, nonché aerei archi e fiati williamsiani tetri e birbanti al contempo. “Mamurraks!” gioca con sintetismi sinfonici gozzoviglianti, pazzoidi in una sarabanda mickeymousing tra Goldsmith dei Gremlins e Bebe & Louis Barron de Il pianeta proibito, cosa che accade ancora più follemente in “El Cazamamurraks”, accentuandone i paradigmi sintetico orchestrali anni Ottanta, con voce sopranile finale da brivido lungo la pelle e suoni synth molto Stranger Things. “Ander” è una ninnananna brevissima synth. “Historias de Halloween (Reprise)” suona Carpenter ma con arrangiamento pop battente molto Goblin e un tanto di Vangelis come andatura oscillante synth anni ’80. Si chiude l’album digitale con il metal hard rock enfatizzato dalla voce della soprano Fulan ed un organo liturgicamente cupo di “Tràiler oficial (Historias de Halloween)”.